在田园绘画中的那些“金质的视觉”中，我们看到了媒介关系在绘画中所呈现物体的一种“哲学含义”。在那些金质的箔的绘画底子上，油画的颜料及其所呈现的物体也是附着其上而无法与“金底”合一相融，它们总是存在某种隔阂无法相互沁入，就像我们的人生可以附着在金碧辉煌的世界，但始终那层“金”与我们柔软的肉体和灵魂无法相融，无法沁入只能附着于表面。

这种来自绘画媒介的哲学含义仿佛与我们的日常经验达到了高度的契合，田园选择“金质的画面”也是出自对哲理与人生的体会。她要在金质的语言和绘画中去呈现个人的印记，让“金质”成为这个时代的一项视觉语境；而生活，则不可逃避地附着于其上，画家敏感的感觉及其身边和眼前“事物”在画面中被转换为一种“感受”的符号和载体，成为独特的“记忆标记”。金质的世界成为田园对现实的概括，绘画的过程与内心的感受在这种“转换语境”中建立了一种“物的编码”，也在绘画的逻辑中形成了重现记忆的“物状态”。

                 王萌（知名策展人、当代艺术评论家，中国美术馆副研究员）