纵观亚明的艺术历程，可以清晰地看到他在艺术上的追求越来越趋向于思考人类的终极问题，表达人 类普遍的生存焦虑。对人类自身行为的反省，常使他预感到不可避免的灾难的降临。当他把关注点从个体转向对人类群体的思考时，他的作品被罩上一种普世主义的 色彩。画家把一种对个体的亲情和友情放大到对人类的关爱，它们不再是个人化的、私人性的，而是通过一种“宏大叙事”的方式对整个人类命运的思考。

《通向众冥的自由之路》（300cm×400cm×4， 共1600cm）所展现的情景令人触目惊心：成千上万的人带着惊恐的表情从画面深处如逃难般迎面扑来。画的左边是一尊被人簇拥的巨大的露天卧佛，天空如龙 卷风般的阴云不断扩散，气氛极度紧张和恐怖，仿佛一场巨大的灾难即将在人间降临……亚明显然是想通过一种隐喻的手法表达他对人类命运的深切忧患。人类在心 理上永远无法从宗教的精神庇护中剥离出来，否则就会成为失去精神靠山的孤儿。

更为不可思议的是，亚明居然靠着他超验的直觉和预感，不幸验证了一场真实的灾难性事 件！这件作品尚未完成，汶川大地震发生！亚明一年前开始在画布上展开的事，一年后居然变成了真真切切的现实：那些面对苍天恐惧、绝望的人群，好像真的是从 汶川涌来！没成想，它却不期然变成一次对这场灾难的精神预演！

再回到他前几年他画的《此岸》系列作品，不难看到其一脉相承的精神气息。事实上，画家 在那组作品中，已经渲染出一层浓重的悲情色彩，飘荡着一种神秘不安的气氛。“事实上，人类今天的所作所为，似乎正在使自己更加不幸福不快乐，并且还把这种 不幸福不快乐称之为进步。”这无疑是对人类行为的深刻洞悉与反思。一个国家，一个民族，一个政党，乃至整个人类必须对自己的行为不间断地反省和恭身自问， 才可能有真正的进步。正是在这个意义上，《通向众冥的自由之路》才真正显示出它的价值和意义。

贾方舟