对传统国画，冯斌有着扎实的训练，但他从不满足于仅仅做一个传统风格和范式的守护者。一直以来，通过材料、技巧和构图的革新，他试图创造一种更具现代性的中国画。

1990年代初，冯斌以西藏寺庙建筑和喇嘛为题材创作了一系列作品。在他的画作中，现世的喇嘛模糊晃动的身形与静止的、轮廓清晰、色彩强烈的古代庙宇形成鲜明的对比，这对比表达了一种希望：尽管当代的生活变幻莫测，但文化、宗教、历史都自有其牢固的基础。在此，运动和静止、模糊和清晰、过去和现在，加之构图上明显的对比，使传统中国画全然地面貌一新。

冯斌的新作转向都市场景及其中的个体。他早期的更有传统中国画倾向的作品中的线性因素几乎消失殆尽，模糊的形象取代了轮廓清晰的造型，构图也更简洁，更强调画面的平面感。冯斌也许用这样的二维形式暗示他对单调的当代都市生活的批判。

摘自 沈揆一《以“国画”的名义：改头换面》